当前位置: 主页 > 电影大全 > 泯灭天使

泯灭天使(1962)

泯灭天使

评分:8.3 / 地区:墨西哥/ 片长:95 分钟 导演:路易斯·布努埃尔 / 热度:1319℃
类型:剧情/喜剧/悬疑/奇幻/ 语言:西班牙语 编剧:路易斯·布努埃尔
主演: 西尔维娅·皮纳尔/Enrique Rambal/Claudio Brook
状态:720p高清更新:2021-02-24
影片别名:The Exterminating Angel
标签:剧情悬疑奇幻超现实LuisBuñuelLuis_Buñuel西班牙墨西哥布努艾尔荒诞

Movie 下载地址

泯灭天使影评or 剧照

español2020# Dos veces de entrar y dos veces de salir, las gentes de la clase burguesa se han sumergido en los goces materiales, sólo cuando se den cuentos de su mismo deseo, pueden salir desde allá. Según la liberdad y el acosando, el ángel exterminador(la puerta) está forzando a toda parte de nuestra vida, hasta la última línea de la defensa ---- la religión se rompe, una época nueva que está llena de la oscuridades ha empezado.

泯灭天使

布努埃尔鬼点子真的太赞了。不但用一个令人意想不到的设定讲述资产阶级作茧自缚的心路历程和变化:眼见随着时间推移被困的人逐渐失去耐心和之前千般维系的体面;还揭示这种自缚机制的产生的虚伪荒诞面向:明明宴会结束后每个人都觉得应该回家,但既然社会规范不容忤逆权威和特立独行,这样一来每个人都尝试让自己和他人协同一致,反而都不好意思第一个离开,产生一种无意识的随大流,编造各种自欺欺人的理由留下。正当观众都不知道这荒诞怎么收场的时候,竟然是‘回到原点再选择一次’坚持内心召唤便能走出禁锢。然而结束得那么鸡汤的便不是布努埃尔了,走出宴会的社会规范禁锢之后资产阶级赶赴的便是下一场宗教禁锢。再一次,里面的人出不来,外面的人进不去。最后一幕军警介入阻止外人进入禁锢现场,可见想作茧自缚,普通人都还没这资格

泯灭天使

该如何理解这部作品?困住的人们是中产阶级,天主教徒,但房间代表什么呢?他们在房间里还是抵挡住了人类尊严最后一道防线,但三只羊和一只熊从哪里来?其实是军队(统治阶级)送来的吧,羊是物质需求,熊是统治阶级的象征?三只羊进入房间,房间里的人们也终于露出了动物的面貌。阻挡他们离开房间的到底是什么?有人说是不同的意识形态,但或许真的是统治阶级?这部作品真的挺复杂,但看完理清了思路又觉得其实挺清晰,看着最后被屠杀的人民手无寸铁,任人宰割,我有些痛心,现实中的我们,要么在教堂外躺着,要么是教堂里杀羊的一员,但我们的本质都是动物罢了,又有什么需要可怜的份呢?泯灭天使这部电影我心目中的打分应该在85至90,影像有时候让我觉得形式上没那么巧妙,但内容很充实。

泯灭天使

满分。还是泯灭天使同样的阶级批判。表面上讲的是在某种神秘虚无的内心困境下资产阶级外表的虚伪崩陷,卸下矫饰并暴露出各自深藏着的丑态。脱离“劳动者”(仆人)后上层社会便仅仅拥有精致华丽的文明礼节,在被基本物质的贫乏与精神世界的枷锁双重折磨中,秩序崩坏野蛮毕露,幻觉梦境又映射内心的混乱与魔障。关灯后又忘却所有,于黑暗进行偷欢吸毒的罪行,如此道貌岸然衣冠楚楚。扯远点又像导演在片中的人物上做了一场实验:将这些人割离现代社会并逐渐退化为原始社会从零发展。果不其然,蛮性刚脱离后又因崇尚神性进入另一个不可出逃的宗教桎梏。羊、熊由原被主人藏于房内到大肆出逃,这便是原始本性逐渐映现的象征。

泯灭天使

4.5。在日常的情景中插入不和谐的元素,又把不寻常的事情拍得不动声色。走不出去的客厅仿佛一个人性试炼场,又宛若卡夫卡的城堡,里面的人出不去,外面的人进不来,无来由的困境正是其超现实之处。能走出礼仪规范的困境,殊不知还有更大的困境囚禁着你(宗教、意识形态、军队)。老布似乎很喜欢揶揄中产阶级,他们喜爱聚会,那么老布就拍一部聚会无法结束的电影。本片虽然人物众多,但是泯灭天使角色的主次还是比较分明,记不住无关紧要的角色也没关系。客厅内的群戏调度出色,不同的对话和情节之间的衔接流畅。镜头语言略微让位于情节和对话,保持住了沉稳和不动声色的风格。

阶梯Dejavu、抛石破窗等预示着意识流的开端,教堂则竖起超现实立意。这恐怕是见过的最"忠实"的作品,抹去有章可循的伦理痕迹,撕裂所有次序,让阶层各自画地为牢的依赖与认知泯灭,赖以生存的中阶层尤为被影响,只因其自身的适应性。被派发的羔羊是最原始的恩赐与暗示,对万事的化繁为简,食物与水以外的欲求因而更像是不知所云的谬误; 一切房内发生的事仿佛本源启明,舍弃自我的被自由与音乐歌颂的生命之曼妙所牵引。尾处被囚禁的意识在解放那刻宛如浪涛席卷般奔回自由的怀抱里,此刻是本性的胜利,充斥着影像独有的共鸣,高于神喻且难以言明的力量

布努埃尔太有想象力了。在拍了几部现实主义题材和宗教题材电影后,布努埃尔回归了老本行,带来了这部带有悬疑色彩的奇幻超现实主义作品,与他早期的超现作品相比,手法更加成熟老练,也多了许多趣味性。走不出去的房子可以象征太多东西了,最明显的理解泯灭天使就是看不见的阶级壁垒。就像我们生活中也有许多走不出去的房子,人们不想着怎么走出去,而是执著于一些细枝末节的东西,像棋子一样在原地打转。我其实更期待一种量子力学的解读,比如是不是在某个时刻,时间和空间发生了错位,然后又在某刻恢复?总之有太多解读的角度。

荒谬的具象化:密室,宴会之后,人群。不只房间里,还有房间外的,仆人及其他人群,荒谬互成镜像。会想到失明症漫记,肮脏/臭味/暴力,动物(好喜欢熊和羊,杀最后一只绵羊捂眼睛和蹭蹭,还有最后一个羊群往教堂去,画面绝了)和水源,杀人的念头对应人的尊严——但相较失明设定,这群人还是泯灭天使相对体面(至少看起来不很脏但我真的很想问哪里上厕所dbq)。杀羊的时候有拆乐器烧火的画面。梦境的那个断手吓死我了。最后“还原”时的棋盘比喻有惊到我,最后的教堂更惊。很强。(想问为什么设置这么多人物)

身为奴仆下人岂敢逗留在堂皇的华厦,贵为资产阶级自当沉醉于聚餐的盛举;用毕便无尽攀谈,交友说钱谈名誉:吃完就舞会尽欢,炫技偷情弹乐曲;那礼仪身份立在那,我怎敢当先出局;这荣华环境在身旁,我何必第一归去;众人都没走我自然不敢为天下先,宾客皆在场我理应不失身份纪律;侃侃而谈猜测原因,唯独无人尝试把步举;互相埋怨丑态毕露,从无人人同心把力聚;进不去的是阶级固化的堡垒,出不来的是规则僵化的困局;谁是厨房里的羊羔,静候着待宰的遭遇;谁是手袋中的鸡爪,困锁于思想的桎梏,到死也出不去

除开晦涩的隐喻可类比活死人黎明僵局框架不过这部比活死人早很多/呈现给观众看的泯灭天使就是在预设条件下人性反应/片头莫名其妙的黑熊山羊随处走动以及手袋鸡爪等/看过安达鲁狗就应该不奇怪后面走动的手/进入大厅上阶梯的重复产生梦般Dejavu/黑熊山羊能够自由出入无形屏障/讲究礼节的人却放弃了突破屏障的思考/黑熊变身仆人这一段转眼即逝的隐喻简短又精彩/人们离开教堂恐慌逃离枪口而羔羊们正不慌不忙奔进教堂的蒙太奇/超现实主义表现手法想说好故事还是很难可以说这不是一部为讲故事而诞生的电影/

一场关于晚宴宾客不寻常冒险的冷幽默喜剧,困境开始具有仪式般的特征,像事情的自然状态了。晚宴宾客代表了佛朗哥西班牙的统治阶级,他们为庆祝自己在西班牙内战中打败了工人阶级而大摆筵席。他们坐下来享受一场盛宴,却发现它永远也不会结束。这些人被囚禁在自己资产阶级的死胡同里(作为佛朗哥统治下的西班牙的敌人,布努埃尔反对法西斯主义,反对教权,也反对资产阶级)。他们对外界的不闻不问越来越愤恨,逐渐变得烦躁而卑鄙,身上最不堪的倾向也表现出来。靠近文明的是原始人的洞穴。——《伟大的电影》

空间边界消失,自由的幻影,文明的堕落,相对于《维莉蒂安娜》超现实色彩更浓,弱化的现实性,偏向讽刺,这也形成了布努埃尔之后几部电影的基调,这个基调成为一种正话反说的创作手法,一种形式,没有了《维》的元气。《维》是下人造反,《泯》刚好相反,佣人享有自由,主人固步自封,一群离开的佣人的资产阶级陷入循环时空的迷局,文明的外衣一件件剥离,肮脏,暴躁,迷幻,互相残害,不顾体面,另一种无序。电影的结尾,这样的僵局出现在教堂里,信仰的堕落让世界陷入混乱,警察,不断的鸣枪。

大量重复 丢失的自由意志 // 熊、被烤的和被追赶的羊、包里的鸡爪、飞舞的鸡毛、被锯断的大提琴、重弹的Paradies奏鸣曲、结尾教堂里再次被困的人 // All we like sheep have gone astray; we have turned every one to his own way; and the Lord hath laid on him the iniquity of us all. (Isaiah 53:6)

4.5/5,剧本厉害,用节制的超现实点(画地为牢),展现出日常conformity的顽固和荒谬,当自主的动机隐去,人完全沦为社会规范的奴隶,既像迷途羔羊又像卡壳的磁带,只能播放一些自动反应。这种现象在《影响力》中有过论述,因此,既能批判驯养“奴隶道德”的教权(羊入教堂),也能批判资本主义肉食者的伪善(主仆二元反应),今天再看两次进门和“复位”解咒,还有强烈的游戏意味(对比去年的《密室逃生》),这反过来也提示我们,将现实游戏化,是多么接近噩梦。

好棒的讽喻啊。社会契约与阶级姿态的脆弱性,秩序和尊严在人性的困境中毫无例外地溃堤,光鲜的皮囊里泯灭天使就是一堆发黄臭烂的棉絮。想到了萨拉马戈的《失明症漫记》,但电影似乎又比书更紧妙一层:都不是感官这种生理缺失导致人间炼狱的浮现,仅仅是毫无缘由地无法走出一幢屋子;就是走不出去。倍感超现实荒诞的同时又放大了观察和讽刺,自缚的牢笼可笑可悲;而结尾的“复归本位”打破魔障和教堂里魔障的复归更增玩味,人群羊群简直是“明喻”蒙太奇。

花了一整部电影的时间来叙述资产阶级们走出了令他们堕入原始和野蛮状态的困境,不等观众们回过神来,在结尾处更多的人落入了更大的宗教困境,抑或说是保护,因为外面枪声大作的世界更加残酷,羔羊们忙不迭地往教堂里跑。看似荒诞不经的情节,背后隐藏着导演深刻的寓意,走出围城,还是遁世求生,这永远是两难的选择。唯一看似欠缺之处泯灭天使就是众多人物的刻画不够清晰,但是否也是导演暗讽资产阶级们已经丧失了其个性而趋同的故意为之。

泯灭天使完整版剧情介绍

  本片是布努艾尔与墨西哥女演员希尔维亚·比那尔(Silvia Pinal)合作,由比那尔的丈夫古斯塔沃·阿拉特里斯特(Gustavo Alatriste)出资制片的三部曲中的第二部。故事从一场盛大的晚宴开始。诺比尔夫妇在家款待朋友,可正当客人驾到之时,厨师和仆人却突然离去,只有管家胡里奥(克劳迪奥·布鲁克 Claudio Brook 饰)留下。宴席过后众宾客在起居室欣赏来宾之一演奏钢琴,但结束后竟无人打算离去。众人和衣在屋中睡下,清早醒来发现依然无人能够离开,只要一走到门口,便心生留意。一行人神秘被困数天,屋外的人也无法进入。被饥饿、干渴、疲乏和恐惧笼罩的这些上层社会男女们开始不顾身份地位地争吵、哭泣、动粗,甚至威胁要杀掉主人,破除“魔咒”……
  本片获1962年法国嘎纳电影节金棕榈奖提名。