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周围有婴儿的哭声吗?(2020)

周围有婴儿的哭声吗?

评分:6.8 / 地区:日本/ 片长:108分钟 导演:佐藤快磨 / 热度:2592℃
类型:剧情/ 语言:日语 编剧:佐藤快磨
主演:仲野太贺/吉冈里帆/宽一郎/山中崇/余贵美子/柳叶敏郎/田村健太郎/古川琴音/松浦祐也/师冈广明/高桥周平/板桥骏谷/猪股俊明
状态:1080p高清更新:2021-10-11
影片别名:不容易的爸爸(台) / 哭泣的孩子睡了吗 / Nakuko wa ineega / Any Crybabies Around?
标签:日本,2020,剧情,生活,家庭,文艺,伦理,小说改编

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    周围有婴儿的哭声吗?影评or 剧照

    生剥鬼节真是一个给孩子留下精神创伤的节日。吉冈里帆靠脸就能传达嫌弃。社死引发的连锁悲剧。硬上(伪)处男十分有趣。古川琴音出演了《凪的新生活》,本作里女儿名字也叫凪,女主的名字叫琴音。二者都和她无关。仲野太贺 这张老实的脸,就是会受伤的样子。随便吃个饭,都要挨揍。生存艰难。这些挣扎求生的细节,大概是最大的看点。海边的动作,看守者的形象,致敬了《麦田里的守望者》。一个脱轨者的自我救赎。面具下,他嘶喊着凪。大家却以为他是鬼。

    周围有婴儿的哭声吗?

    一般凑合,刻意控制信息制造反差,在这里体现的是男主的孤立感,但无论如何剧作重心也过于偏了……周围有谁问过传统吗?开头光影交错,好像频闪,透过它才能观看仪式;佑无意暴露生剥鬼的原貌,与其说他的无能来自“父”的缺席,不如说这恰恰反映了现实的传统难以落地;最终佑更进一步,变成生剥鬼的“原教旨主义者”,带着传统艺能最微弱,同时也是最真实的力量,完成了对景观仪式的告别。

    周围有婴儿的哭声吗?

    这片绝对是我观影生涯里具有特殊意义的片子,为了看帆帆第一次啃日文生肉(虽然看一半发现内置日字…就是一个男人在离婚失去妻子孩子后才真正学会成为父亲的故事,仲野太贺最后的嘶吼真的演技爆发,秋田民俗融合进片子,昨天微信有朋友发牡鹿半岛,我还以为是男鹿半岛,原来jp人也老弄错啊

    周围有婴儿的哭声吗?

    扯逼蛋,不就是个裸奔吗!有孩子就养呗,跑啥。养不了,就离婚,何必把自己逼到墙角。这个破村子不喜欢,就换个地方,日本人的思路非要那么狭窄吗?装腔作势的死老头,让人恶心死了。社会无法进步,穷到女人去卖,还搞啥狗屁传统。

    电影节看的!最后一幕男主只能借着面具对着女儿嘶吼还是很有感染力的,但不管怎么用力失去的就是失去了,让人心疼又不值得同情。摄影风格还是很喜欢的,很多日式留白,清晨傍晚的场景,也有很多日式不知所云的台词对白。

    太贺和配乐是这部电影的灵魂,东亚人对父亲角色的探讨总是在某个隔靴搔痒的位置戛然而止,本身对主题也没什么期待,在大光明现场看,的确能够把なまはげ的氛围烘托得很好,折坂很加分!ps太贺有没有考虑去说狂言啊(

    3.5最后一个序列,前夫妻两个人在门口僵持的那段时间,从镜头微微右移的构图能预感到她会让他进去。太贺喊完之后哐黑幕降临,迎来credit,和小偷家族最后一幕一样。(在现场看的话一定会更值得!

    回味起来第一感觉是可可爱爱的 内心也会比较平静。工作完匆忙赶来迟到了 似乎错过了裸男。如果在家看的话 可能没法沉下心来去感受。我会觉得男主性格令人困扰 总体觉得坐在剧院现场看还是很值得的!

    熟悉的对父亲身份的探讨 成为父亲似乎比成为母亲更需要时间学习//而可能是东亚儒家文化的影响 亲子关系总是趋于疏离//大概也是现代人对“自古以来”的某种反思

    做人难。车上两人谈话那段,女主对男主关心问候的情感流露,男主请求女主再给一次机会时的眼神,都很真实。结尾的面具下,恐怕已经泪流满面。好在男主还有朋友家人。

    底层小人物的生活可真波澜不惊浑浑噩噩无聊至极。无论从任何一个角度他都不配做个父亲。光是隔着面具喊一喊,已经让人无比烦躁,你喊得多大声,你就有多无能。

    2020新片展|不知道为什么太贺和这类废废的角色好契合,胸闷中还有点好笑,最后的嘶吼好难过。。。演员演着演着就出画了这种拍摄手法有是枝导演那味儿了

    周围有婴儿的哭声吗?完整版剧情介绍

    面对女儿的出生毫无作为的佑,与妻子琴音在生活中产生分歧。在神圣的“生剥鬼”节日当晚,佑以赤裸的醉汉形象出现在全国性的直播电视上。因侮辱了传统而收到排挤的佑,与妻子离婚后独自逃到东京。两年后,他回到家乡,想补偿前妻和他们的小女儿凪,但现实却让他痛不欲生。

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