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迷离劫(1996)

迷离劫

评分:7.4 / 地区:法国/ 片长:99分钟 导演:奥利维耶·阿萨亚斯 / 热度:4054℃
类型:剧情/喜剧/ 语言:法语 / 英语 编剧:奥利维耶·阿萨亚斯
主演:张曼玉/让-皮埃尔·利奥德/娜塔莉·理查德/阿欣妮·哈尼安/娜塔莉·布伏
状态:1080p高清更新:2021-09-14
影片别名:伊尔玛.薇普 / 女飞贼再现江湖(港) / 迷离劫(台)
标签:法国,张曼玉,1996,法国电影,奥利维耶·阿萨亚斯,OlivierAssayas,1990s,Olivier_Assayas

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迷离劫影评or 剧照

三刷。私认为是曼玉表演的高峰,因导演二义化样貌均对Maggie强调“简单的、原始化的表现力”,故曼玉彻底是返璞归真之状态,也成为双重“导演”复原行为下缪斯般存在。中后期随镜头前“导演”的缺位,欲望压制环境中人物关系随之被抻出,曼玉的被支配属性削弱,双重导演边界也愈加模糊,但导演视角在戏中戏的双重架构中却已完全侵入文本,魔法般轻巧地操纵起镜面影像,阿萨亚斯在影像层面一步步做减法,引诱观众进入massage的迷宫,直至曼玉在雨夜对现实逃离继而闯入元电影范畴,表层迷惑似是镜头的游离及舞台化调度,但已经是阿萨亚斯具有Irma Vep气质的对舞台、梦境预设障壁之闯入,既呼应了希区柯克在《爱德华大夫》中的弗洛伊德梦境原理探讨,又是对戈达尔名言的先驱性实践:“电影是每秒二十四格的真理”。

迷离劫

阿萨亚斯能把这种人物关系和状态写得有意思,真不容易,长镜头和调度不着痕迹,他对画面是有直觉的,不能说精准,只能说是直觉,而且对蓝色色调有自己的敏感或者癖好,雨夜戏令人心惊,一下子就能想到初看《夏日时光》时,家人离去后老人在空房间等待夜幕降临时的色调,完全印在我的记忆里了。还用了SY的tunic 全组人都放开胆子在玩的感觉!

迷离劫

非常私人,非常法国,应该是要先看过《日以作夜》才可以更好理解影片。个人理解这个电影讲的是拍电影时整个团队相处的边界问题,从导演和老婆吵架后的那段戏可知,这种边界显然是很模糊的,以至于导演在现实里把张曼玉拍成自己老婆。当张曼玉与导演在现实里完成了边界模糊,这部电影才真正完成。

迷离劫

4.0。法國對東方文化的獵奇式凝視使得Maggie的存在本身即帶有強烈的侵入感,但此種後殖民主義視角在深度上遠不及德尼。倘若新浪潮電影將演員化為角色,好萊塢則更喜歡事後摘桃。看到阿薩亞斯要把《迷離劫》改編成劇集,還是會擔心其本人不久就要被這部電影裝進去。

很好奇《迷离劫》的译名是怎么想出来的,很美但是也很莫名其妙。张曼玉+阿萨亚斯,怎么也不能打两星。看这部电影的人,大多是猎奇吧!翻拍+戏中戏有一点《阮玲玉》既视感!张曼玉的女飞贼发型真是很像83版梅超风!最后感谢豆友分享的自制字幕,功德无量。

看之前还以为会是类似《阮玲玉》的作品,是伪纪录片,但在文本层面没有给作为演员的张曼玉和1915经典角色Irma Vep互文编排。没看过Les Vampires好像也不影响理解,那是不是说明这个戏中戏文本选择完全没发挥应有的作用。

“知识分子电影会毁掉电影工业。”“如果电影只有一种,你们也还是会喊闷。”与其说阿萨亚斯是在用严肃喜剧表达自己对艺术电影内心的挣扎,不如说就是写给张曼玉的一首情歌:他们看不到你的美不要紧,我理解,我欣赏;然后现在他们都知道了。

3.8 运镜我真的,dizzy but fascinated. 曼玉在西方世界在法国在剧组的exotic感很奇妙很亮眼很出色。整个电影也很spontaneous, 最后成片都变波普了好家伙。

看起来是Maggie的表演大师课。我找不到焦点,但许多高水平友邻给的评价很积极。调度很不错。女主角尽可能地充填了寡淡的符号角色——一个外来的欲望焦点。

4.5 特别好看,在不经意间就结束了,甚至没觉出自己看了部98分钟的电影。全程手持,带来了置身纷闹片场的临场感、迷离感,很新浪潮

關於文化reference的限制,或通過解構影像甚至膠片直至患躁狂症的抽象線條色塊,或在雨夜夢遊中讓虛幻的現實奪回文化指涉

看了张曼玉 又没完全看 看了场电影 又没完全看 一些生活 一些状态 一些工作 一些逃离 一些性感 一些感性 都忘记了

迷离劫完整版剧情介绍

法国导演维达尔想重拍一部默片时代的吸血鬼影片。看过香港电影《东方三侠》后决定启用其中的女主演张曼玉。张到法国后只能用英语与周遭的人沟通,所以拍摄过程很不顺利。这其间,大家都在议论张与服装师的异常关系,制片人也开始怀疑导演维达尔的能力和动机。有一天,导演在看完刚拍完的镜头后突然出现精神不正常的状况,制片人终于要决心撤换导演和女主演......《伊》片以戏中戏的形式展开,以虚实结合的手法表现一部影片在拍摄过程中台前幕后的种种状况,探讨人与艺术,即现实与梦幻扑朔迷离的联系。